Да и нужен ли авторский договор вообще?

Для российского автора авторский договор представляется примерно такой же диковинкой, как и брачный договор для всех остальных граждан России. Практического опыта нет ни у авторов, ни у работодателей, ни у работников правосудия, которым "посчастливилось" участвовать а первых делах с рассмотрением вопросов нарушения авторских прав.

Можно долго и счастливо жить по любви, не заключая даже устного договора, можно обвенчаться в церкви или зарегистрироваться во Дворце Бракосочетаний и - разбежаться через неделю ни с чем, а можно скромненько составить брачный договор у нотариуса и - заполучить весомые отступные в случае ненадлежащего выполнения условий договора одной из сторон.

Такая же ситуация и с авторскими договорами. Они могут быть устными (в разумных пределах) и - письменными, грамотными и - не совсем грамотными (как говорят юристы - "ничтожными с момента подписания"), бесполезными для всех и - создающими предпосылки для последующего "раздевания" одной из сторон. В конце концов, любой автор имеет право подарить своё произведение издателю (или сделать вид, что он не возражает против такого "подарка").

Всё зависит от того, насколько хорошо каждая из сторон знает Гражданский Кодекс РФ и основополагающие законы об интеллектуальной собственности, принятые в России в начале 90-х годов и ознаменовавшие окончание эпохи Юстиниана, признававшей ещё две тысячи лет назад отношения, связанные только лишь с материальным производством. Теперь наше государство признаёт право собственности и на результаты интеллектуального, творческого труда.

К охраняемым в РФ произведениям относятся:

1. Произведения граждан России (т.е., все то, в чем выражены результаты их творчества).

2. Произведения граждан бывшего СССР, впервые опубликованные до 25 декабря 1991 года .

3. Произведения иностранных граждан, впервые опубликованные в России (СССР).

4. Произведения иностранных граждан, впервые опубликованные за рубежом после 26 мая 1973 года.

В сфере радио и телевидения авторы и другие владельцы авторских и смежных прав организованно осуществляют принадлежащие им имущественные права на коллективной основе посредством Российского авторского общества (РАО), поручив ему выдавать разрешения на использование произведений и собирать авторские гонорары с радиотелестанций с последующей выплатой авторам. Известно сколько стоит минута эфирного времени, а потому даже несколько процентов отчислений от доходов радиотелекомпаний позволяют безбедно существовать и РАО, и тем, кто вписался в эту систему.

С произведениями другого рода РАО предпочитает не связываться, или ставит такие условия авторам, что им становится всё равно, где терять. Это - объективная реальность, и не надо забывать, что любое доказательство истины, отстаивание интересов в суде (или другими средствами) потребует определённых затрат, которые надо соразмерять с возможной моральной или материальной компенсацией автора даже в случае полного удовлетворения его иска.

Поэтому общая рекомендация может быть такой: хорошо изучите свои права, проявляйте твёрдость в их отстаивании, но постарайтесь решать вопросы полюбовно в досудебном порядке.

В общем случае авторский договор должен предусматривать: способы использования произведения (конкретные права, передаваемые по данному договору); срок и территорию, на которые передается право; размер вознаграждения и (или) порядок определения размера вознаграждения за каждый способ использования произведения, порядок и сроки его выплаты, а также другие условия, которые стороны сочтут существенными для данного договора. А отсутствие авторского договора (с учётом гипотетической ситуации, изложенной выше) в ряде случаев может оказаться благом для автора и предпосылкой для разорения издателя, попытавшегося "съэкономить" на авторском гонораре (и на соответствующих отчислениях в пенсионный фонд РФ).

Так кому же всё-таки нужен авторский договор?

При цивилизованном ведении бизнеса - скорее даже не автору, а тому, кто хочет воспользоваться его исключительными правами.

Например, если издатель хочет ограничить возможности конкурентов (получить законную монополию), то в договоре должно быть указано, что приобретаются все исключительные права. (А чем больше прав уступается - тем выше и вознаграждение, выплачиваемое автору).

Если издатель предполагает в дальнейшем переуступать часть приобретённых прав, то это должно найти отражение в договоре (при этом с каждой переуступки автор вполне законно может претендовать на 5% от стоимости переуступаемых прав).